Das Tassimo-Geheimnis

Hervorgehoben

Veröffentlicht am 16. Februar 2025 von hrebohm

Das Tassimo-Geheimnis

Einleitung

Ich habe seit ca. 10 Jahren eine Tassimo-Kapsel-Kaffeemaschine der Firma Bosch. Ich bin ganz zufrieden damit und benutze sie praktisch täglich. Aber ich habe mich fast die ganze Zeit trotzdem geärgert:

über die große Menge Plastikmüll, die mit den Kapseln unweigerlich anfällt,
dass die Kapseln, besonders in letzter Zeit, sehr teuer sind und
keine Kapseln mit schwarzem Tee mehr erhältlich sind.

Im Internethandel sind seit geraumer Zeit wiederverwendbare Kapseln erhältlich, mit denen man Plastikmüll vermeiden kann und deren Preis im Vergleich zu den Tassimo-Kapseln und den aktuellen Kaffeepreisen sehr attraktiv ist.

Allerdings ist mit diesen Kapseln fast keine Anpassung der Zubereitungsbedingungen mehr möglich, es sind lediglich Kapseln für unterschiedliche Getränkemengen, z.B. 60 ml, 160 ml, 180 ml, 220 ml usw. erhältlich. Der Vorteil der unterschiedlichen Zubereitung hinsichtlich der Brühdauer, Temperatur und Geschwindigkeit des durch die Kapsel fließenden Wassers ist mit den wiederverwendbaren Kapseln nicht nutzbar.

Die Steuerung der Zubereitung erfolgt mit den auf die Kapseln aufgedruckten Strichcodes. Das „Tassimo-Geheimnis“ liegt also in dem Strichcode verborgen.

Im Internet sind einige Versuche beschrieben, diesen Strichcode zu entschlüsseln. Bisher ist jedoch keine Lösung bekannt. Und erschwerend kommt hinzu, dass sich bei den aktuell verkauften Tassimo-Kapselmaschinen der Hersteller, und damit verbunden, der Code und seine Interpretation gegenüber den Bosch-Maschinen geändert haben.

Der Code für die „neueren“ Maschinen befindet sich zwischen dem zentralen Loch für den Abfluss und der Lasche für die Handhabung. Der Code für die „alten“ Boschmaschinen ist rechtwinklig dazu parallel zur Lochreihe aufgedruckt.

(Bild 1: Wiederverwendbare Kapsel)

Die gute Nachricht ist, dass es nicht erforderlich ist, den Code zu entschlüsseln, wenn man lediglich eine bekannte Zubereitungsart mit den wiederverwendbaren Kapseln kopieren möchte.

Die schlechte Nachricht ist, dass man mindestens eine Kapsel mit der gewünschten Zubereitungsart als Kopiervorlage braucht. Kapseln mit Schwarzem Tee sind aber schon seit längerem nicht mehr im Handel. Jedoch auch hierfür gibt es eine Lösung.

Ich beschreibe im Folgenden meine Lösung für die „alte“ Bosch-Maschine.

Die Kopie

Technische Lösungen sind auch bereits im Internet mehrfach beschrieben und leicht umsetzbar:

Man übertrage die Kontur der Kapsel auf eine nicht zu dünne Plastikfolie, z.B. den Deckel einer Lätta-Plastikdose, schneide an den entsprechenden Stellen Löcher für den Zu- und Abfluss in die Folie und klebe eine Kopie des Codes der Tassimo-Kapsel mit der gewünschten Zubereitungsart an die entsprechende Stelle. Am einfachsten ist es, dafür den Code aus der Folie einer vorhandenen Kapsel auszuschneiden.

Diese Folie lege man dann unter die wiederverwendbare Kapsel in die Maschine, und voilà, die Maschine liest den kopierten Code und bereitet den in der Kapsel befindlichen Kaffee oder Tee wie gewünscht zu.

(Bild 2: Codemaske für Darjeeling & Earl Grey Tee“)

Der gedruckte Code

Was aber tun, wenn keine Originalkapsel zur Verfügung steht? Auch hier helfen das Internet und ein wenig „Do it yourself“.

Der Strichcode der Bosch-Maschinen folgt dem sogenannten „2/5 Interleaved“-Code (ITF-Code) und ist in der Norm ISO/IEC 16390 spezifiziert. Man kann ihn relativ leicht mit den eigenen Augen „lesen“ und in eine Dezimalzahl umwandeln. Das haben bereits einige an den Codes interessierte Tassimo-Benutzer gemacht und in Internetforen oder auf eigenen Websites veröffentlicht, so dass für viele Tassimokapseln diese „übersetzten“ Codes bekannt und verfügbar sind.

Genauso lassen sich diese als Dezimalzahlen verfügbare Codes wieder in den Strichcode zurückverwandeln und können auch in der gewünschten Größe ausgedruckt und für den oben beschriebenen Zweck verwendet werden. Die genaue Vorgehensweise werde ich im Folgenden beschreiben.

Do-IT-Yourself-Codes

Lesen des ITF-Codes

Der ITF-Strichcode besteht aus sich abwechselnden schwarzen und weißen Streifen mit zwei verschiedenen Stärken. Dabei ist mit jeweils 5 aufeinanderfolgenden Streifen einer „Farbe“ eine Dezimalziffer verschlüsselt, wobei zu jeder 5-er-Gruppe immer 3 schmale und 2 breite oder 2 schmale und 3 breite Streifen gehören. Die endgültige Dezimalzahl ergibt sich aus den abwechselnden „schwarzen“ und „weißen“ 5-er-Gruppen. Die letzte Ziffer des Codes ist eine Prüfziffer. Sie wird in der Darstellung der Codezahl mit einem Bindestrich als letzte Ziffer angegeben. Zu Beginn des Strichcodes stehen als Start-Markierung jeweils zwei schmale schwarze und weiße Streifen, die nicht zur Codierung gehören und am Ende des Strichcodes sind ein breiter schwarzer Streifen, ein schmaler weißer Streifen und ein schmaler schwarzer Streifen, die als Ende-Markierung ebenfalls nicht zum Strichcode gehören, siehe Bild 1.

Aus dem Bild 1 der wiederverwendbaren Kapsel für 160 ml kann man folgende Strichfolgen ablesen, wobei ich mit „0“ einen schmalen Strich ind mit „1“ einen breiten Strich bezeichne.

Schwarz: 00|01001|00011|10001|10
Weiß: 00|01010|01100|10100|0

Für die Umwandlung der Strichfolge in Dezimalzahlen ist nun noch die Codetabelle erforderlich:

0|00110
1|10001
2|01001
3|11000
4|00101
5|10100
6|01100
7|00011
8|10010
9|01010.

Damit ergibt sich die Ziffernfolge:

29761-5

Diese Ziffernfolge gehört zur Kapsel: Jacobs Caffé Crema XL.

Zum Vergleich hier noch ein Bild dieser Kapsel:

(Bild 3: Jacobs Caffé Crema XL)

Die Prüfziffer dient der Kontrolle und ergibt sich wie folgt:

Zunächst werden, mit der letzten Ziffer beginnend, abwechselnd die Ziffern mit 3 und 1 multipliziert und die Summe gebildet. Also im obigen Beispiel:

S = 1 x 3 + 6 x 1 + 7 x 3 + 9 x 1 + 2 x 3 = 45

Nun wird die Differenz zur nächstgrößeren Zehnerzahl, hier also 50, gebildet und diese Differenz ist die Prüfzahl. In diesem Fall also 5.

Tabelle bekannter Tassimo-Codes

Im folgenden liste ich mir bekannte Tassimo-Codes auf, die ich entweder von meinen gekauften Tassimo-Kapseln abgelesen oder im Internet gefunden habe.

Kapsel	Code	Menge [ml]
--	-	-
Costa Espresso for Capp. u. Latte	02209-5	-
TWINING's English Breakfast	03287-2	-
TWINING's Earl Grey	03351-0	200
TWINING's Darjeeling	03351-0	–
TWINING's Waldfruchttee	03354-1	–
TWINING's Green Tea & Mint	03350-3	220
Suchard Hot Chocolate	04785-2	195
Jacobs Espresso	06178-0	60
Jacobs Espresso for Latte Macch.	06178-0	–
CARTE NOIRE for Espresso Intense	06178-0	–
Milch for Cadbury	06182-7	–
Milch for Milka, Marabou & Freia	06182-7	–
Milch for Costa Capuccino	06182-7	–
Milch for CARTE NOIRE Cappu.	06409-5	–
Milka	06665-5	–
OREO	06665-5	–
Cadbury hot Chocolate	06665-5	–
Service Disk	07879-5	–
Jacobs Caffe Crema XL	29761-5	215
CARTE NOIRE Petit Dejeuner	29761-5	215
Costa Americano	29761-5	220
Kenco Medium Roast	29761-5	195
CARTE NOIRE Lungo Intenso	30195-4	120
Jacobs Kroenung Verwoehnkanne	34419-7	350
Tea Bar Peach Iced Tea	34913-0	325
Milch for OREO	36881-6	–
Second Cup Espresso Forte	59459-2	65
Gevalia Kaffe Espresso	59491-2	–
Starbucks Espresso Roast	59683-1	–
Cappucino Primo Milk Creamer	63415-1	–
Milch for Cappucino	63479-3	215
Milch for Latte (Pulver)	63607-0	250
Milch for Latte Macch.	63735-0	–
Milch for Costa Caramel Latte	63735-0	–
Cavalia Kaffe Signature Blend	64226-3	–
Maxwell House Morning	64803-5	354
Gevalia Kaffe Caramel Espresso	67427-0	60
Milch for Chai Latte	67447-8	–
Second Cup Cohocolate Syrup	67645-8	195
Corner Coffee Pepp Choc. Syrup	67645-8	–
Gevalia Dark Breakfast Blend	67945-8	–
Gevalia Dark Italien Roast	67953-4	–
Second Cup Paradiso	67953-4	–
Nabob Breakfast Du Martin	68305-4	354
Tazo Awake Black Tea	69955-6	–
TWINING's Chai Latte	71587-5	–
ICE DISC Tea	71651-2	–
ICE DISC Espresso	06146-9	–
ICE DISC Cappucino	06146-9	–
ICE DISC Chocolate	06146-9	–
Petit Dej. Morning Cafe	29762-5	215

Diese Tabelle zeigt, dass eine ganze Reihe von Tassimo-Kapseln jeweils dieselbe Kodierung aufweisen und deren Inhalte somit gleichartig zubereitet werden.

Drucken der Tassimo-Codes

Wenn keine Code-Vorlage aus einer vorhandenen Tassimo-Kapsel benutzt werden kann, kann aus der obigen Tabelle die Dezimalzahl für die Code-Vorlage entnommen werden. Es bleibt dann nur, aus dieser den Strichcode zu rekonstruieren, in der richtigen Größe auszudrucken und auf der oben beschriebene Plastikscheibe aufzubringen.

Ich habe mir dazu ein kleines PYTHON-Skript geschrieben, das die Rekonstruktion des Strichcodes vornimmt und 6 x 6 Codeabschnitte in einem jpeg-Bild der Größe 7 cm x 9 cm ablegt. Dieses kann dann am Kopierstand eines Discounters oder bei einem Fotografen auf einem Fotodrucker auf widerstandsfähiges Fotopapier der Größe 7 cm x 9 cm ausgedruckt werden. Man hat dann 36 Strichcode-Abbildungen zum Ausschneiden und Auswechseln zur Verfügung. Ein üblicher Tintenstrahldrucker ist dazu nicht geeignet, das Druckbild ist nicht scharf genug und normales Papier der Feuchtigkeit in der Tassimomaschine nicht gewachsen.

Das PYTHON-Skript stelle ich hier zum Download zur Verfügung.

Am Altmarkt in Plauen

Veröffentlicht am 23. März 2022 von hrebohm

Am Altmarkt in Plauen befindet sich am Alten Rathaus ein sehr schön restauriertes Uhrenensemble. Es besteht aus einer mechanischen Uhr und einer Sonnenuhr. Das folgende Foto entstand bei einem Spaziergang am 20.03.2022.

Die mechanische Renaissanceuhr und die Turmuhr am neuen Rathaus zeigen beide die Mitteleuropäische Zeit 13:45 Uhr an, die Sonnenuhr hingegen zeigt auf 13:26 Uhr.

Außerdem ist auf dem Schatten werfenden Polstab der Sonnenuhr eine kugelförmige Verdickung angebracht, deren elliptischer Schatten genau auf eine gerade verlaufende Linie des Zifferblattes der Sonnenuhr fällt. Diese Linie ist mit den Symbolen der Tierkreiszeichen Widder (links) und Waage (rechts) gekennzeichnet. Oberhalb dieser geraden Linie befindet sich eine gebogene Linie, die mit dem Symbol des Tierkreiszeichens Steinbock gekennzeichnet ist und unterhalb der geraden Linie ist eine weitere gebogene Linie gezeichnet, die mit dem Symbol des Tierkreiszeichens Krebs versehen ist. Am 21.3. ist Frühlingsanfang, d.h. die Sonne tritt in das Tierkreiszeichen Widder ein, und genau dies zeigt die Lage des Schattens der kleinen Kugel am Polstab an. Der Schatten dieser Kugel wird jeweils am Frühlingsanfang im Laufe des Tages genau der geraden Linie auf der Sonnenuhr folgen. Dasselbe wird er, sofern die Sonne scheint, auch am Herbstanfang tun, wenn die Sonne wieder den gleichen Tagbogen am Himmel beschreibt und Tag und Nacht gleich lang sind. Am Winteranfang steht die Sonne am niedrigsten am Himmel und hat den Wendekreis des Steinbocks (Wintersonnenwende) erreicht. Somit wird der Schatten der Kugel am Polstab der oberen gebogenen Linie folgen, und dementsprechend wird er am Sommeranfang der unteren Linie, dem Wendekreis des Krebses (Sommersonnenwende) folgen, wenn die Sonne im Jahreslauf am höchsten steht.

Soweit scheint alles korrekt zu sein. Aber was ist mit der Uhrzeit? Geht die Sonnenuhr falsch, weil man es im Jahr 1784 mit der Zeit noch nicht so genau nahm? Nein, natürlich nicht.

Die Sonnenuhr zeigt nicht unsere mitteleuropäische Zeit (MEZ), sondern die wahre Sonnenzeit genau auf dem Altmarkt in Plauen an. Das heißt, die Sonnenuhr zeigt immer 12 Uhr Mittags an, wenn die Sonne hier an diesem Ort genau im Süden, d.h. (fast) am höchsten steht, und teilt jeden Tag in 24 untereinander gleiche Stunden ein. Sie zeigt die sogenannte Wahre Ortszeit (WOZ) oder auch Wahre Sonnenzeit an.

Mit dem Aufkommen mechanischer Uhren, deren Zeiger sich mit konstanter Geschwindigkeit über das Zifferblatt bewegen, machte es sich dann „störend“ bemerkbar, dass die Sonne sich nicht mit gleichmäßiger Geschwindigkeit über den Himmel bewegt. Ursachen dafür sind die Neigung der Erdachse und die sich periodisch ändernde Umlaufgeschwindigkeit der Erde um die Sonne. Diese mechanischen Uhren zeigen die mittlere Ortszeit „MOZ“ oder auch Mittlere Sonnenzeit an.

In seinem Buch: „Die Sonnenuhr und ihre Theorie“ schreibt Jörg Meyer zur Einführung der mittleren Sonnenzeit: „Die Einführung der mittleren Sonnenzeit ging langsam, aber glatt vonstatten. Der Eingriff war nur gering. Doch fehlten auch hier nicht anfängliche Einwendungen, wie sie jede Neuerung hervorruft. Vom Januar 1780 an zeigten die Uhren in Genf mittlere Zeit; es folgten London 1792, Berlin 1810, Paris 1816 und Zürich 1832. Am Ende des 19. Jahrhunderts war die mittlere Ortszeit im allgemeinen Gebrauch. Im Amts-und Intelligenzblatt des Königlich Bayerischen Rhein-Kreises vom 4. März 1837 erläßt die bayerische Regierung die Anweisung:

Zu sorgen, daß die Regulierung der öffentlichen Uhren in allen Städten und größeren Gemeinden nach der mittleren Zeit statt finde, und daß die an den Gemeinde-und Stiftungsgebäuden befindlichen etwa schadhaften Sonnen-Uhren hergestellt werden, um hienach von Zeit zu Zeit mit Hülfe der Tabelle die Räder-Uhren richten zu können.
Die anderen Gemeinden, in welchen keine Sonnenuhren bestehen, und wo die Kenntnisse der Individuen, denen die Besorgung der öffentlichen Uhren obliegt, nicht hinreichen, den Sonnen-Mittag durch die Herstellung einer Mittagslinie zu bestimmen, an besonders zu bezeichnende benachbarte größere Gemeinden zu weisen, mit deren Uhren sie die ihrigen in Übereinstimmung zu halten haben.
Den Beginn dieser Maßregeln auf den 15. April d. J. als auf den Tag festzusetzen, an welchem die Sonnenzeiten mit jenen der mittleren Zeit zusammentreffen.

Es folgt eine Instruction, in der die königliche Anweisung auf sehr verständliche Weise begründet wird (So etwas sollte man vielleicht heute auf ministerielle Erlasse übertragen, aber das Zeitalter der Aufklärung ist wohl vorüber!) sowie eine Tabelle zur Regulierung der Uhren nach mittlerer Zeit: Wenn die Sonne bei dem Bogen, welchen sie täglich am Himmel beschreibt, nahezu den höchsten Punkt über dem Horizont erreicht hat, und für uns genau im Süden steht, so nennt man diesen Augenblick Mittag, und zwar den wahren Mittag. Bis sie Tags darauf wieder in dieselbe Lage kömmt, verstreicht ein wahrer Sonnentag, und man teilt diesen bekanntlich in 24 Stunden, jede Stunde in 60 Minuten, usf. Dieses Zeitmaß nennt man die wahre Sonnenzeit. Nun aber dauert es nicht in allen Jahreszeiten gleich lang von einem wahren Mittag bis zum nächst darauf folgenden; daher die wahren Zeitstunden, nach gleichförmiger Zeit gemessen, bald länger bald kürzer sind. Unsere Räder-Uhren, welche allgemein zum Zeitmaß dienen, gehen, wenn sie gut gebaut sind, Jahr aus Jahr ein gleichmäßig fort, so daß jede Stunde, die sie zeigen, gleich lange dauert, und man ist nicht im Stande, eine Uhr zu machen, welche genau nach der oben bezeichneten wahren Sonnenzeit geht, daher denn beständig an allen Uhren gerichtet werden muß, um sie während einiger Zeit nahezu übereinstimmend mit der wahren Sonnenzeit gehen zu machen. Um diesen Übelstande abzuhelfen, hat man eine gleichförmige Zeit angenommen, die, mit dem Jahre nach gleicher Sonnenzeit gerechnet, gleich viele Tage, Stunden, Minuten usw. hat, wo aber jeder Tag, jede Stunde, jede Minute usw. gleich lange dauert. Diese Zeit nennt man die mittlere Sonnenzeit. Weil aber die wahren Tage, wie oben gesagt wurde, bald länger bald kürzer sind als die mittleren oder gleich langen Tage, so folgt daraus, daß die Räderuhren nicht zu allen Zeiten des Jahres übereinstimmend mit den Sonnen-Uhren gehen, die die wahre Zeit zeigen. Die Unterschiede werden aber nie größer, als circa eine Viertelstunde, um was die Sonnen-Uhren gegen Räder-Uhren zweimal im Jahre vor, und zweimal im Jahre nach gehen. In allen größeren Städten und Dörfern muß es demnach bis ins 19. Jahrhundert hinein Sonnenuhren gegeben haben. Wie sonst hätte man die Räderuhren stellen können? Abgesehen von den Universitätsstädten, in denen sicher die Astronomen die Zeit verwalteten.“

Der Unterschied zwischen wahrer und mittlerer Ortszeit wird Zeitgleichung genannt und kann bis zu 15 Minuten betragen. Das folgende Bild zeigt anstelle der oben erwähnten Tabelle die Zeitgleichung im Verlauf des Jahres 2022, beginnend am 1.01.2022.

Am 20.03.2022 betrug die Zeitgleichung ca. -7,5 Minuten.

Spätestens mit dem Aufkommen der Eisenbahn und der Notwendigkeit, Fahrpläne für weite Strecken zu erstellen, erwies es sich als unbequem, wenn an jedem Haltepunkt eine andere Uhrzeit galt, denn die Uhren zeigten die mittlere Ortszeit (mittlere Sonnenzeit an dem betreffenden Ort) an.

„In Zweibrücken, und so wird es auch in anderen Städten gewesen sein, versetzten die Eisenbahnuhren den Sonnenuhren den endgültigen Todesstoß. In einem Ratsprotokoll der Stadt Zweibrücken vom 10.8.1858 heißt es: Dem Uhrenrichter Bietz wird aufgegeben, die Kirchenuhren stets nach der Bahnuhr zu richten. Die Kirchenuhren dürfen gegenüber der Bahnuhr höchstens 4 Minuten vorgehen.“(Die Sonnenuhr und ihre Theorie von Jörg Meyer)

Daher wurden eine „Zentraluhr“ ausgewählt und Zeitzonen definiert, in denen alle mechanischen Uhren auf dieselbe Zeit, d.h. denselben Zeitunterschied zur Zentraluhr gestellt wurden. Als Zentraluhr bzw. Zentrale Zeitmessstelle wurde die Königliche Sternwarte in Greenwich bei London gewählt und deren mittlere Ortszeit (Greenwich Mean Time, GMT) als Zeitnormal definiert.

Die für den Altmarkt von Plauen dann geltende Mitteleuropäische Zeit (MEZ) ist GMT plus 1 Stunde, bzw. im Sommer GMT plus 2 Stunden, die mitteleuropäische Sommerzeit (MESZ).

Innerhalb einer Stunde dreht sich die Erde um 360°/24 = 15°. Der Altmarkt von Plauen liegt 12,14° östlicher als die „Zentraluhr“ in Greenwich, also ist die MOZ = GMT + 48,6 Minuten = MEZ – 11,4 Minuten, d.h. die mittlere Ortszeit ist 11,4 Minuten früher als die von der mechanischen Rathausuhr angezeigte mitteleuropäische Zeit MEZ.

Gemeinsam mit der Zeitgleichung ergibt sich für den 20.03.2022 am Altmarkt in Plauen ein Zeitunterschied zwischen der Sonnenuhr und der Anzeige der mechanischen Uhr von ca.-11,4 Minuten -7,5 Minuten = -18,9 Minuten. Um diese Zeitdifferenz unterscheiden sich auch die Anzeigen der beiden Uhren auf dem obigen Foto. Also alles korrekt. Die Sonnenuhr zeigt die „richtige“ Wahre Ortszeit an.

Zur Dynamic Range-Einstellung in Fujifilm X-T Kameras

Veröffentlicht am 24. Oktober 2021 von hrebohm

Die „Dynamic Range“-Option der Fujifilm X Kameras

DR-Funktion

In die Fujifilm Kameras der X-Serie ist eine DR-Funktion eingebaut. DR steht für „Dynamic Range“ und soll bei der fotografischen Aufnahme sehr kontrastreicher Motive im JPEG-Modus helfen. Mit dieser Funktion soll besser vermieden werden können, dass Lichter ungewollt „ausfressen“ bzw. Schatten „absaufen“.

Hintergrund

Ich habe zwei Belichtungsreihen einer konstanten Lichtquelle (hellgrau leuchtender Bildschirm meines iPads) mit meiner Fujifilm X-T20 Kamera aufgenommen. Eine Belichtungsreihe wurde mit ISO 200, DR100%, die andere mit ISO 800, DR400% aufgenommen. Blende, Brennweite des Objektivs und Abstand zwischen Kamera und Lichtquelle blieben dabei konstant, die Belichtungszeit variierte jeweils von 1/8023 s bis 1/8 s in Stufen, die 1/3-Blendenstufen bzw. 1/3-EV-Werten (Exposure Values) entsprechen.

Das folgende Bild zeigt die Ergebnisse der drei Farbkanäle der RAW-Files im doppelt-logarithmischen Maßstab. Dabei wurden die Pixelwerte eines (500 x 500) Pixel-Ausschnitts um die Bildmitte ausgewählt und jeweils Mittelwerte der Farbkanäle Rot, Grün und Blau gebildet. Die Abszisse stellt die Belichtung in EV-Werten (Exposure Values) entsprechend den Angaben der Kamera dar. Die Ordinate enthält die Digitalausgaben der drei Kanäle minus dem Schwarzwert von 1022.

Die Punkte stellen die Daten der Belichtungsreihe mit ISO 200, DR100% und die gestrichelten Linien die Daten der Belichtungsreihe mit ISO 800, DR400% dar. Demnach bewirkt die Anwendung der DR-Funktion DR400% mit gleichzeitiger Erhöhung des an der Kamera eingestellten ISO-Wertes um den Faktor 4 auf ISO 800 praktisch keinen Unterschied im RAW-Abbild des Motivs. Es ist unerheblich, ob man mit DR100% und dazu ausgewählten Belichtungsdaten: Blende B, Belichtungszeit T und ISO-Wert S oder DR400% und B, T und um zwei Stufen erhöhten ISO-Wert belichtet, das RAW-Abbild ändert sich dadurch praktisch nicht. Die Pixel-Daten der RAW-Files beider Reihen sind praktisch identisch.

Die dazugehörigen JPEG-Files sind Ergebnisse der kamerainternen Berechnung auf Basis der (jeweils identischen) RAW-Daten. Im Unterschied zu den RAW-Daten unterscheiden sich jedoch die JPEG-Bilder entsprechend der gewählten DR-Funktion erheblich voneinander.

Die folgende Abbildung zeigt die Ergebnisse aus den JPEG-Files für die beiden Belichtungsreihen. Dargestellt ist jeweils nur eine der RGB-Farben, da das graue Monitorbild aufgrund des Weißabgleichs fast identische Werte in den drei Kanälen liefert. Dabei wurden wiederum Mittelwerte des bereits für die Abbildung 1 verwendeten (500 x 500) Pixel-Ausschnitts verwendet. Die Abszisse stellt wieder die Belichtung in EV-Werten dar. Die Ordinate ist der RGB-Wert im JPEG File.

Die Umsetzung der RAW-Werte in RGB-Werte für DR100%, ISO 200 erfolgt in der Kamera entsprechend der grün gefärbten Kurve. Um die Lichter eines Motivs mit der DR400%-Funktion zu sichern, wird in der Kamera die in der obigen Abbildung dargestellte rote Kurve verwendet.

Der Vergleich beider Kurven zeigt, dass ein mit den Einstellungen DR400% und ISO 800 aufgenommenes JPEG-Bild im Vergleich zu einem mit DR100% und ISO 200 aufgenommenen JPEG-Bild mit einer um minus zwei EV-Stufen verschobenen Kurve mit zusätzlich abgesenkten Lichtern aus den RAW-Daten berechnet wird. Es erfolgt praktisch eine Überbelichtung der Schatten- und Mitteltöne entsprechend dem ISO-Wert 800 mit einer Absenkung im Bereich der Lichter. So wird zum Beispiel mit der DR400%-Einstellung bei 0 EV der RGB-Wert erreicht, der bei der DR100%-Einstellung erst bei ca. 1,7 EV Überbelichtung auftritt. Bei gleicher sonstiger Kameraeinstellung ergeben sich dadurch bei der Belichtungsreihe mit DR400%, ISO 800 deutlich hellere Mitten und Schattentöne ohne jedoch die Lichter zu beschneiden und somit ein größerer Dynamikbereich im JPG-Bild.

Zur Demonstration ist die um 2 EV-Werte nach links verschobene DR100%-Kurve in der obigen Abbildung als grün gestrichelte Kurve eingezeichnet. Sie zeigt eine Deckung mit der DR400%-Kurve im Schatten- und Mittenbereich. Die rote Kurve demonstriert im Vergleich dazu die Erweiterung des Dynamikbereichs im Bereich der Lichter.

Die Wahl der DR200% ISO 400 Einstellung führt zu entsprechenden Ergebnissen für Verschiebungen um eine EV-Stufe.

Hieraus lassen sich zwei Belichtungsstrategien für die Aufnahmepraxis ableiten.

Aufnahmepraxis

Die eine Belichtungsstrategie zielt auf die Aufhellung der Schatten bei gleichzeitiger Rettung der Lichter. Zunächst ermittelt man bei dieser Vorgehensweise im DR100%-Modus die Aufnahmeparameter für das Motiv so, dass die bildwichtigen Lichter nicht „ausgefressen“ sind. Durch Anmessen der Schatten, zum Beispiel mit der Spot-Belichtungsmessung der Kamera und der Lichtwaagenanzeige ermittelt man dann die dazugehörigen Änderungen der EV-Werte. Oder man verdreht das Belichtungskorrekturrad, zählt die Klicks und beurteilt die Schattenwerte im Sucher dabei visuell. Dazu muss man allerdings die Anzeige auf „Belichtungsvorschau“ eingestellt haben. Schließlich muss man sich entscheiden, ob bzw. um wieviel Belichtungsstufen man die Schatten im JPEG-Bild dann anheben möchte. Dementsprechend wählt man bei ca. einem EV-Wert Unterschied DR200% und bei bis zu zwei EV-Werten DR400% aus. Anschließend erhöht man den ISO-Wert dementsprechend um eine bzw. zwei Stufen und macht dann die Aufnahme bei der ursprünglich gewählten Blende und Belichtungszeit. Bei diesem Vorgehen bleiben die Lichter bei dem zu Anfang ermittelten Wert und die Schatten werden entsprechend der gewählten DR-Stufe aufgehellt.

Bei der alternativen Strategie belichtet man im DR200%- bzw. DR400%-Modus auf die Schatten und hofft, dass die Dynamik für eine gute Darstellung der Lichter ausreicht. Ich bevorzuge die zuerst erläuterte Methode, da diese sicherstellt, dass die Lichter erhalten bleiben und nicht ungewollte Beschneidungen auftreten.

Die UniWB-Einstellung, Teil 3

Veröffentlicht am 30. Mai 2020 von hrebohm

Einleitung

In den Teilen 1 und 2 habe ich beschrieben, wie man für eine Digitalkamera auf relativ einfache Weise den UniWB-Abgleich machen kann. Im Ergebnis werden die Sensorwerte der drei Farbkanäle beim Weißabgleich nicht mehr mit unterschiedlichen Faktoren multipliziert, so dass beim Weißabgleich keine Verzerrung des Histogramms erzeugt wird. Jedoch ist das angezeigte Histogramm immer noch ein aus dem jpeg-Vorschaubild berechnetes Histogramm, d.h. es enthält immer noch Verzerrungen aufgrund der Signalverarbeitung der kamerainternen jpeg-Berechnungssoftware, z.B. durch die angewendete Tonkurve zum Kontrast- und Helligkeitsausgleich. Und es ist ein 8-Bit-Histogramm! Der höhere Dynamikumfang des RAW-Bildes (mehr als 12 Bit, je nach Kameramodell) kann in dem angezeigten Histogramm ohne weitere Manipulationen nicht dargestellt werden. Die Möglichkeiten, hier Abhilfe zu schaffen, hängen stark vom jeweiligen Kameramodell ab. Ich beschreibe im Folgenden, wie ich bei meiner Fujifilm X-T20 dabei vorgegangen bin.

Testaufnahmen

Für die weitere Untersuchung der Kameraeigenschaften habe ich eine Belichtungsreihe für die Fotografie einer weißen Wand bei Tageslicht im RAW-Format mit eingeschaltetem UniWB-Abgleich aufgenommen, bei jedem Bild das RGB-Histogramm auf dem Kameradisplay eingeschaltet und mit einem Smartphone zum Vergleich abfotografiert. Die Belichtungsreihe beginnt bei -3 EV und endet bei +3 EV, die Schrittweite beträgt 1/3 EV. Die RAW-Daten habe ich mit dem Programm RawDigger ausgewertet. Mit diesem Programm kann man das RAW-Histogramm auswerten und darstellen. Dabei habe ich zunächst nur einen kleinen Bereich der Fotos jeweils in der Bildmitte ausgewertet, damit die Helligkeitsverteilung auf der Wand und die Vignettierung des Objektivs keinen großen Einfluss auf das Histogramm haben. Die Abbildung 1 zeigt das RAW-Histogramm für 0 EV. Dabei ist das Histogramm so angepasst, dass der Grüne Kanal den Wert 0 EV erhält.

Abbildung 1: Beispielhistogramm für 0 EV

Trägt man nun die zu den jeweiligen RAW-Fotos gehörenden Sensor-Ausgaben (ADC) der drei Kanäle über den an der Kamera eingestellten Belichtungswerten in einem Diagramm auf, erhält man die folgenden Darstellungen, wobei die Abbildung 2 die Sensorwerte im linearen Maßstab und die Abbildung 3 im logarithmischen Maßstab zeigt.

Abbildung 2: Sensorwerte in Abhängigkeit von der Belichtung

Abbildung 3: Sensorwerte in Abhängigkeit von der Belichtung

Wie erwartet zeigt sich in der logarithmischen Darstellung ein streng linearer Zusammenhang, wobei bei einem Sensorwert von 15360 Sättigung eintritt. Dabei beträgt die Belichtung für den grünen Kanal 3,3 EV, für den roten Kanal 4,5 EV und für den blauen Kanal 4,3 EV.

Das Kamera-Histogramm

Das Kamera-Histogramm enthält die Daten aller Sensorpunkte. Aufgrund der Helligkeitsverteilung auf der fotografierten Wand, der Vignettierung des Objektivs und des intern in der Kamera gewählten Maßstabs der Häufigkeiten ergeben sich im Kamera-Histogramm keine schmalen Peaks sondern mehr säulenförmige Bereiche, d.h. der intern gewählte Maßstab der Häufigkeiten ist für Motive mit räumlich konstanter Helligkeit, wie eine weiße Wand, nicht gut geeignet, weil er die hohen Häufigkeiten nicht darstellen kann. Die folgende Abbildung 4 zeigt das Kamerahistogramm für die Aufnahme mit 0 EV Belichtung. Aufgrund der UniWB-Einstellung wird die weiße Wand im Kameradisplay grün dargestellt.

Abbildung 4: Kamerahistogramm für 0 EV Belichtung und UniWB

Andererseits ist zu erkennen, dass die UniWB Einstellung die Relation der drei Farbkanäle richtig wiedergibt (siehe zum Vergleich Abbildung 1).

Bei automatischem Weißabgleich mit der Kamera erhält man eine Histogrammdarstellung auf grauem Hintergrund mit praktisch gleich positionierten Histogrammen in allen Kanälen, wie die folgende Abbildung 5 zeigt. Der Bildhintergrund ist aufgrund der Kalibrierung der Belichtungsmessung in der Kamera entsprechend der eingestellten Belichtung mit 0 EV grau eingefärbt.

Abbildung 5: Kamerahistogramm für 0 EV Belichtung und automatischem Weißabgleich

(Die Belichtungszeiten der Fotos zu den Abbildungen 4 und 5 unterscheiden sich etwas, weil die Beleuchtungsbedingungen bei den Aufnahmen unterschiedlich sind.)

Im hier vorliegenden Fall einer weißen Wand erhält man im grünen Kanal deutlich höhere Sensorwerte als im roten und blauen Kanal, wie die RAW-Histogramme in den Abbildungen 1 und 4 zeigen. Bei automatischem Weißabgleich geht dieser Unterschied der Farbkanäle im Histogramm verloren, weil es aus dem bearbeiteten jpeg-Bild ermittelt wird. Außerdem sind die „Säulen“ deutlich nach rechts gerückt und suggerieren höhere Belichtungswerte und damit höhere Sensorwerte. Oder anders ausgedrückt, man wird aufgrund dieses Histogramms zu knapp belichten, wenn man den Belichtungsspielraum des Sensors voll nutzen möchte. Verläßt man sich bei der Belichtung auf ein solches Histogramm, kann es außerdem passieren, dass je nach Farbverteilung des Motivs bereits ein Farbkanal in den Sättigungsbereich kommt ohne dass dies angezeigt wird. Alles Gründe für das Fotografieren im RAW-Format mit UniWB -Einstellung, solange die Kamerahersteller kein RAW-Histogramm in die Kamerasoftware integrieren.

Justieren des Kamera-UniWB-Histogramms

Für die Bewertung der gewählten Belichtung, ist es wünschenswert, im Histogramm die Sättigungspunkte des Sensors in den drei Farbkanälen zu erkennen. Weil das aus dem jpeg-Vorschaubild gewonnene Histogramm trotz der UniWB-Einstellung nur 8 Bit des je nach Kameratyp 12 Bit bis 16 Bit umfassenden RAW-Bildes auflöst, ergibt sich hier ein weiteres Problem. Abhilfe ist hier nur möglich, indem die jpeg-Verarbeitung in der Kamera dazu veranlasst wird, die Transformation der Lichter des RAW-Bildes so zu verändern, dass eine entsprechende Anpassung am rechten Ende des Histogramms erfolgt. Bei den Fujifilm X-T Kameras kann diese Anpassung über die Funktion „TON LICHTER“ vorgenommen werden. Hier lassen sich Werte im Bereich von -2, -1, …, +4 auswählen, welche die Tonkurve im Bereich der Lichter verändern, d.h. den Kontrast erhöhen oder vermindern. Ich habe für die Darstellung dieses Einflusses auch eine entsprechende Belichtungsreihe aufgenommen. Bei praktisch unverändertem RAW-Histogramm ergibt sich mit zunehmendem Wert der TON-LICHTER-Einstellung eine Verschiebung des Kamerahistogramms zum rechten Rand und darüber hinaus. Es zeigt sich, dass eine Einstellung von -2 das Problem fast löst. Die Wahl eines Filmprofils mit flachem Farbkontrast, wie PRO.Neg.Std., unterstützt dies noch einmal. Bei einer Belichtung mit 3 EV und der Einstellung TON LICHTER von -2 überschreitet das Histogramm nur leicht den rechten Rand (hier der grüne Kanal) und es bleibt noch eine Reserve von ca. 1/3 EV bis zur Sättigung, wie die folgenden Abbildungen zeigen. Die folgende Abbildung 6 zeigt das RAW-Histogramm aus dem Programm RawDigger für das gesamte RAW-Bild (nicht nur für das Zentrum, wie Abbildung 1). Der grüne Kanal erreicht einen Sensorwert von 15183 im Vergleich zum Sättigungswert von 15360 bei meiner Kamera.

Abbildung 6: RAW-Histogramm für +3 EV

Abbildung 7: Kamerahistogramm mit UniWB und TON LICHTER = -2 bei +3 EV

Zusammenfassung

Für die Beurteilung der Belichtung von RAW-Aufnahmen ist eine UniWB-Einstellung des Weißabgleichs hilfreich. Weiterhin ist eine Justage des Kamerahistogramms hinsichtlich eines minimalen Abstandes zwischen dem rechten Rand und dem Sättigungspunkt des Sensors günstig. Für Fujifilm X-T Kameras kann hierzu die Funktion TON LICHTER verwendet werden, wobei sich bei meiner Kamera die Einstellung auf den Wert -2 und auf eine Filmsimulation mit PRO.Neg.Std. als optimal erwies.

Die UniWB-Einstellung, Teil2

Veröffentlicht am 24. Februar 2020 von hrebohm

Einleitung

Im Folgenden wird die Begründung des im Teil 1 beschriebenen iterativen Verfahrens dargestellt.

Modell

Für die weitere Darstellung wird in guter Näherung davon ausgegangen, dass der Sensor linear arbeitet, d.h. dass sein Ausgangssignal der gesammelten Lichtmenge und damit der „Helligkeit“ des fotografierten Objekts, in unserem Fall das Monitorbild, proportional ist und dies für jeden Pixel in gleicher Weise gilt. In diesem Fall kann der Zusammenhang zwischen dem Sensor-Ausgangssignal für jedes Pixel (RAW-Bild) und der Objekthelligkeit bei einer festen Belichtungseinstellung (Belichtungszeit, Blende, ISO-Wert) wie folgt dargestellt werden:

$\vec{F} = \{C\} \cdot \vec{H} + \vec{B}$ .

Dabei sind
$\vec{F}$ der Vektor mit den Sensordaten für die drei RGB-Farbkanäle
$F_r$ , $F_g$ und $F_b$ ,
$\{C\}$ die Transformationsmatrix,
$\vec{H}$ der Vektor mit den Helligkeiten der drei Grundfarben des Monitors und
$\vec{B}$ der Vektor mit den Schwarzwerten des Sensors, d.h. den Sensorausgaben bei schwarzem Monitorbild.
Die Komponenten des Vectors $\vec{H}$ ergeben sich aus dem Vektor $\vec{S}$ mit den normierten RGB-Werten (R/255, G/255, B/255) für die Ansteuerung
des Monitors und seinem $\gamma$ -Wert mit:
$\vec{H} = \vec{S}^{\frac{1}{\gamma}}$ .

Manueller Weißabgleich

Beim manuellen Weißabgleich ermittelt die Kamerasoftware eine Korrekturmatrix

$\{W\} = Diag(K_r, 1.0, K_b)$ ,

so dass gilt:

$\vec{G} = \{W\} \cdot \vec{F} = \{W\} \cdot(\{C\}\cdot \vec{H} + \vec{B})$ .

Dabei enthält der Grauwert-Vektor $\vec{G}$ identische Werte in seinen Komponenten.

UniWB-Einstellung

Um eine UniWB-Einstellung zu erreichen, muss somit ein solcher Helligkeitsvektor $\vec{H_W}$ auf dem Monitor dargestellt werden, dass die Kamerasoftware für $\vec{W}$ die Einheitsmatrix $\{E\}= Diag(1.0, 1.0, 1.0)$ ermittelt. Dieser Helligkeitsvektor lässt sich bei bekannter Transformationsmatrix und bekanntem Schwarzwertvektor aus einem vorgegebenen Grauwert gemäß den obigen Gleichungen ermitteln:

$\vec{H_W}=\{C\}^{-1}\cdot(\vec{G}-\vec{B})$

Die Ermittlung der Transformationsmatrix, des Schwarzwertvektors und des Gammawertes des Monitors ist mit einem entsprechend gestalteten Testbild und der Anwendung von Parameterschätzverfahren auf das RAW-Abbilds dieses Testbilds möglich. Und mit der obigen Gleichung lassen sich dann die Helligkeitswerte und die RGB-Signalwerte zur Ansteuerung des Monitors für ein Testbild zum manuellen Weißabgleich ermitteln. Ich habe dieses Verfahren auch erprobt, es funktioniert, ist aber sehr aufwändig und wenig praktikabel. Ich habe auch im Internet eine etwas abgespeckte Version gefunden, die mit nur drei Testfarben auskommt und die Schwarzwerte nicht berücksichtigt, aber selbst diese Variante ist mir zu „unhandlich“ und die Ergebnisse waren nicht optimal. Daher verwende ich das im folgenden dargestellte iterative Verfahren.

Iterativer UniWB-Abgleich

Aus der im Abschnitt Weißbildabgleich dargestellten Beziehung folgt, dass zum einen gilt:

$\vec{G} = \{W\} \cdot(\{C\}\cdot \vec{H} + \vec{B})$ .

Und zum anderen für den UniWB-Abgleich gilt:

$\vec{G} = \{C\}\cdot (\vec{H_W} + \vec{B})$ .

Beide Gleichungen lassen sich kombinieren, wodurch sich ergibt:

$\vec{H_W}=\{W\}\cdot\vec{H}+\{C\}^{-1}\cdot(\{W\}\cdot\vec{B}-\vec{B})$

Hier ist bereits zu erkennen, dass bei einem Schwarzwert gleich Null der erste Summand das Problem löst. Es ist aber ebenso zu erkennen, dass der zweite Summand gegen Null konvergiert, wenn $\{W\}$ gleich der Einheitsmatrix ist, also wird die Iterationsfolge

$\vec{H}_{neu}=\{W\}\cdot\vec{H}_{alt}$

gegen den gesuchten Vektor $\vec{H_W}$ konvergieren. Das Einsetzen der Komponentenwerte in den Vektor $\vec{H}$ und in die Matrix $\{W\}$ liefert dann den gesuchten Iterationsalgorithmus

$R_{neu} = R_{alt}\cdot {K_r}^{\frac{1}{\gamma}}$
$G_{neu} = G_{alt}$
$B_{neu} = B_{alt}\cdot {K_b}^{\frac{1}{\gamma}}$ .

Die UniWB-Einstellung, Teil1

Veröffentlicht am 23. Februar 2020 von hrebohm

Einleitung

Die Software von Digitalkameras unterstützt den Fotografen dabei, die richtigen Einstellwerte für die Belichtung zu finden. Insbesondere Fotografen, die vorzugsweise im RAW-Format arbeiten, möchten ihre Fotos häufig so belichten, dass die hellsten bildwichtigen Teile gerade noch nicht überbelichtet sind, um den Belichtungsspielraum des Sensors voll auszunutzen. Hilfsmittel dazu ist meist das Live-Histogramm. Hiermit belichtet man in diesem Fall so, dass die bildwichtigen Lichter gerade noch nicht den rechten Rand des Histogramms erreichen (Exposure To The Right).
Das Histogramm gibt jedoch leider nicht den originalen Inhalt der RAW-Daten des Sensors wieder, sondern wird erst aus dem bereits von der Kamerasoftware online aus der RAW-Datei entwickelten (jpeg-)Foto berechnet. Dabei sind bereits eine Vielzahl von Berechnungen zur Bildverarbeitung, wie Kontrast, Helligkeit und Weißabgleich erfolgt. Daher wird es meist dazu kommen, dass bei der Aufnahme des Fotos der tatsächliche Belichtungsspielraum trotz ggf. konservativer Einstellungen für Kontrast und Helligkeit nicht ausgenutzt wird und ca. eine bis anderthalb Blendenstufen im Raw-Bild nicht genutzt werden. Abhilfe schafft hier die sogenannte UniWB-Einstellung der Kamera. Im Internet sind viele Möglichkeiten dargestellt, wie man diese Einstellung vornehmen kann. Diese Vorschläge erfordern aber meist kompliziertere Prozeduren mit Bildbearbeitungsprogrammen, wie z.B. mit Photoshop, und ein tieferes Verständnis des Farbmanagements digitaler Bildbearbeitung. Ich beschreibe meine etwas einfachere Vorgehensweise im folgenden Text. Besserer Bequemlichkeit halber habe ich für die Rechnerei und Testbilderzeugung ein Python-Skript erstellt, das weiter unten von dieser Website kopiert werden kann, aber eigentlich reichen auch ein Taschenrechner, das frei erhältliche dcraw und ein einfaches Zeichenprogramm, wie Paint o.ä.

Der Trick

Der Sensor einer Digitalkamera hat unterschiedliche Empfindlichkeiten in den drei Farbkanälen Rot, Grün und Blau. Diese Unterschiede werden erst bei der Weiterverarbeitung des RAW-Files ausgeglichen, indem für den Weißabgleich die RAW-Werte der drei Kanäle jeweils mit entsprechenden Korrekturfaktoren multipliziert werden. Da der Kanal für die grüne Farbe am empfindlichsten ist, wird sein Korrekturfaktor auf den Wert Eins gesetzt und die Werte aus dem roten und dem blauen Kanal werden dann jeweils mit von Eins verschiedenen Korrekturfaktoren multipliziert. Der Trick besteht nun darin, alle drei Korrekturwerte auf den Wert Eins zu setzen, also eine „Unitary White Balance“, kurz UniWB-Einstellung vorzunehmen. Dadurch gibt das Live-Histogramm dann die korrekten Verhältnisse der RAW-Farbkanäle im Histogramm viel besser wieder.

Der Nachteil ist jedoch ein Grün-Farbstich des jpeg-Bilds, sowohl im Live-Bild des Kameradisplays als auch des ggf. abgespeicherten jpg-Bilds. Letzteres ist damit praktisch unbrauchbar.
Der korrekte Weißabgleich muss dann immer bei der Entwicklung des RAW-Bilds von Hand vorgenommen werden. Dies ist technisch kein Problem, vergrößert aber den Zeitaufwand.

Es gibt zur Zeit bei keiner Digitalkamera die Möglichkeit, die Werte der Korrekturkoeffizienten für den Weißabgleich direkt einzugeben. Der Trick besteht darin, ein zur Empfindlichkeit der Farbkanäle des Kamerasensors „inverses“ Bild auf einem Monitor zu erzeugen und mit diesem einen manuellen Weißabgleich durchzuführen, sodass dieser Weißabgleich kameraintern in allen drei Farbkanälen Korrekturfaktoren mit einem Wert nahe Eins erzeugt.
Nachdem ich mich eine ganze Weile mit den verschiedenen Möglichkeiten beschäftigt hatte dies zu bewerkstelligen, ist mir eine relativ einfach Variante eingefallen, die ohne komplizierte Mathematik auskommt und auch keine umfassenden Kenntnisse über das Farbmanagement u.ä. erfordert.

Die Vorgehensweise ist iterativ:

Es wird ein Monitorbild mit definierten RGB-Vorgabewerten erzeugt.
Mit diesem Bild wird ein manueller Weißabgleich durchgeführt.
Anschließend wird mit diesem Weißabgleich ein beliebiges gut belichtetes Foto aufgenommen und als Raw-Datei abgespeichert.
Aus den Exif-Daten dieses Fotos werden die Korrekturkoeffizienten Kr und Kb des manuellen Weißabgleichs ausgelesen.
Mit diesen Korrekturkoeffizienten wird dann ein korrigiertes Monitorbild mit neuen RGB-Werten erzeugt. (Diese Arbeit erledigt mein Pythonskript.)

Die Prozedur wird dann wiederholt, und zwar solange, bis die Korrekturfaktoren nahe genug am Zielwert Eins liegen. 5% Abweichung ist nahe genug.
Als weiterer Eingabewert wird der Gamma-Wert ( $\gamma$ ) des verwendeten Monitors benötigt. Der Gamma-Wert ist für die gleichmäßige Konvergenz der beiden Korrekturfaktoren während der Iteration wichtig. Er kann ausreichend genau mit visuellen Tools aus dem Internet ermittelt werden. Im Pythonskript ist dieser Wert als Variable „Gam“ abgespeichert und muss daher entsprechend angepasst werden. Werte von 1.8 (Mac) oder 2.2 (Windows PC) sind dafür üblich. Für mein IPad habe ich den Wert 2,0 ermittelt. Wichtig ist außerdem, während der Prozedur die Kamera mit immer gleichen Belichtungseinstellungen zu benutzen, also zweckmäßigerweise den manuellen Modus für die Belichtungseinstellungen zu wählen.

Ein Beispiel

Für das Beispiel habe ich meine alte KonicaMinolta A200 benutzt, mit meiner Fujifilm XT-20 hat die Prozedur ebenfalls in gleicher Weise funktioniert. Zunächst habe ich mit meinem Pythonskript und den Eingaben: R = G = B = 90 und Kr = Kb = 1.0 ein Graubild erzeugt, dieses auf meinem IPad (sein Bildschirm ist besser als mein PC-Monitor) dargestellt und einen manuellen Weißbildabgleich durchgeführt. Mit diesem Abgleich habe ich ein Foto (in meiner Wohnung) gemacht und mir dann mit dcraw die relevanten Koeffizienten anzeigen lassen:

\Projekte\Foto\UniWB\Iteration>dcraw -i -v PICT0140.MRW
Filename: PICT0140.MRW
Camera multipliers: 602.000000 254.000000 400.000000 254.000000

Die Camera Multipliers sind die Parameter des eingestellten Weißabgleichs in der Kamera. Sie werden in dcraw für die sog. Bayer-Anordnung der Farbmatrix angegeben. Es handelt sich daher um die 4 Werte für die Farbkanäle RGBG. Für die weitere Berechnung werden die Werte dann auf den grünen Farbkanal normiert (G=1).
Die gesuchten Korrekturwerte ergeben sich dementsprechend aus den Werten der „Camera multipliers“, und zwar sind in diesem Fall:
Kr = 602.0/254.0 = 2.37 und
Kb = 400.0/254.0 = 1.57.

Mit diesen Werten errechnet das Pythonskript die neuen RGB-Werte aus

$R_{neu} = R_{alt} \cdot K_r^{\frac{1}{\gamma}}$ , $G_{neu} = G_{alt}$ , $B_{neu} = B_{alt} \cdot K_r^{\frac{1}{\gamma}}$ ,

und mit diesen Werten wird die Prozedur wiederholt. Diese Iteration erfolgt dann solange, bis man mit dem Ergebnis zufrieden ist oder es sich nicht mehr verbessert. (Warum diese Prozedur funktioniert, erkläre ich demnächst in einem anderen Beitrag.)
In dem gewählten Beispiel ergab sich folgender Ablauf:

\Projekte\Foto\UniWB\Iteration>dcraw -i -v PICT0140.MRW
Filename: PICT0140.MRW
Camera multipliers: 602.000000 254.000000 400.000000 254.000000

Filename: PICT0141.MRW
Camera multipliers: 335.000000 254.000000 312.000000 254.000000

Filename: PICT0142.MRW
Camera multipliers: 280.000000 254.000000 281.000000 254.000000

Filename: PICT0143.MRW
Camera multipliers: 272.000000 254.000000 267.000000 254.000000

Filename: PICT0144.MRW
Camera multipliers: 264.000000 254.000000 261.000000 254.000000

Filename: PICT0145.MRW
Camera multipliers: 256.000000 254.000000 260.000000 254.000000

Die dazugehörigen RGB-Werte und Korrekturfaktoren Kr und Kb waren:

90 90 90 2.37 1.57
138 90 112 1.319 1.228
158 90 124 1.102 1.106
165 90 130 1.071 1.051
170 90 133 1.039 1.026
173 90 134 1.008 1.023

Nach 5 Iterationsschritten war meine Zielvorgabe von weniger als 5 %-Abweichung von 1 bereits erreicht.
Das dazugehörige Monitorbild kann abgespeichert und bei Bedarf jederzeit wieder verwendet werden.

Das Pythonskript

Das Python-Skript kann hier heruntergeladen werden.

Mecklenburger Kapellenweg

Veröffentlicht am 20. September 2018 von hrebohm

Am Sonnabend auf dem Weg von Berlin nach Schwinkendorf hatten wir noch etwas Zeit, um abseits des kürzesten Wegs ein wenig „Sightseeing“ zu machen. Dabei sind wir u.a. auf den Mecklenburger Kapellenweg gestoßen. Er verbindet als Pilgerweg besondere Orte, an denen sich in früherer Zeit kleine Kapellen oder Kirchen befunden haben.

Bis auf die Dorfkirche in Gessin befinden sich die Kirchenruine des untergegangen Dorfes Domherrenhagen und die anderen sechs neu geschaffenen Andachtsplätze des Pilgerwegs in Hinrichshagen, Moltzow, Sagel, Lupendorf, Tressow und Langwitz unter freiem Himmel. In jeder der neuen Kapellen steht eine helle Granitbank, auf der zwei Personen nebeneinander sitzen können. Im Innenraum haben maximal 12 Leute Platz. Sie sind dann von ca. 80 cm hohen Feldsteinmauern umgeben, die auch als weitere Sitzgelegenheiten genutzt werden können. Zentrum der Kapellenplätze sind 2,20 m hohe Holzkreuze auf Granitsockeln. An den Holzkreuzen sind ovale Bronzeplatten angebracht, die von der Gessiner Künstlerin Kathrin Wetzel geschaffen wurden. Die Reliefs auf diesen Platten stellen jeweils eine Frau als Seelenfigur des Andachtplatzes, einen Bibelspruch und eine dazugehörige Frage dar.

Wir kamen gerade rechtzeitig, um die letzten Erläuterungen des Initiators dieses Projekts, Pfarrer i.R. Hübener, in der Tressower Kapelle mitzuhören. Offensichtlich machte Herr Hübener gerade eine Führung für interessierte Touristen.

Die Abbildungen zeigt die Kapelle in der Nähe von Langwitz mit der Schwinkendorfer Kirche im Hintergrund und die dazugehörige Bronzeplatte.